„recht Comisch im ganzen“: Fragen und Methoden der Historischen Musikwissenschaft anhand der Da Ponte-Opern von W. A. Mozart - Detailseite

Hinweis: Das Seminar fängt in der 2. Semesterwoche an, die erste Sitzung findet am 23.10.25 statt.

Unter den Opern von Wolfgang Amadeus Mozart beanspruchen jene, die in Kollaboration mit dem Librettisten Lorenzo Da Ponte entstanden, seit jeher eine besondere Stellung. Noch heute gehört die Trias aus Le Nozze di Figaro (1786), Don Giovanni (1787/88) und Così fan tutte (1790) zum Kernrepertoire des Opernbetriebes und erfreut sich in verschiedensten Inszenierungen anhaltender Beliebtheit. Dies lässt sich nicht zuletzt auf die kongeniale Zusammenarbeit Da Pontes und Mozarts zurückführen, die sich aus den erhaltenen Quellen nur mosaikartig rekonstruieren lässt.

Der neuen Wiener Vorliebe für die italienische opera buffa entsprechend, verbinden sich in allen drei Opern die Traditionen des komischen und tragischen Musiktheaters auf bemerkenswerte und jeweils individuelle Weise. Neben solchen gattungstheoretischen und ästhetischen Analyseperspektiven haben sich Musikschrifttum und Musikwissenschaft in den ca. 250 Jahren seit ihrer Entstehung den Werken aus den unterschiedlichsten Blickwinkeln genähert. Etwa fokussieren Philologie und Institutionengeschichte den Entstehungsprozess inklusive aller währenddessen vorgenommenen Änderungen, aber auch nachträgliche Anpassungen an den jeweiligen Aufführungsort; hermeneutische Ansätze befassen sich mit der Dramaturgie der Stücke, der Personencharakterisierung in Libretto und Musik sowie mit gesellschaftskritischen und politischen Deutungen, wobei Standes- und Geschlechterunterschiebe gleichermaßen in den Blick geraten; die biografische Musikwissenschaft hat – bis hin zur popkulturellen Überzeichnung in Miloš Formans Film Amadeus – gleichermaßen versucht, insbesondere für Don Giovanni manche Eigenschaften des Stücks auch durch Mozarts eigene Lebensumstände im Sinne einer Traumabewältigung zu verstehen. In neuerer Zeit sind insbesondere mit der Bewegung der „historischen“ bzw. „historisch informierten“ Aufführungspraxis neue Perspektiven für die Rezeptions- und Interpretationsforschung entstanden.

Es ist diese traditionsreiche und andauernde Auseinandersetzung mit den Da Ponte-Opern, die sie zu prädestinierten Objekten macht, um an ihnen verschiedene Fragen, Methoden und vergangene wie aktuelle Tendenzen der Historischen Musikwissenschaft exemplarisch zu entfalten und zu diskutieren. Es bietet sich hierbei selbstredend an, die in unmittelbarer Nachbarschaft zum Institut in der Staatsbibliothek Berlin aufbewahrten Skizzen und (Teil-)Autographe zu wenigstens zwei der drei Opern vor Ort einzusehen.

Die Kenntnis von Handlung und Musik der Stücke wird zu Beginn des Seminars vorausgesetzt.

Links zu den Digitalisaten der StaBi:

https://digital.staatsbibliothek-berlin.de/werkansicht?lang=de&PPN=PPN655637907&PHYSID=PHYS_0001&DMDID= (Le Nozze di Figaro, Akt I und II)

https://digital.staatsbibliothek-berlin.de/werkansicht?lang=de&PPN=PPN785201912&PHYSID=PHYS_0001 (Così fan tutte, Akt II)

Notenausgaben:

Wolfgang Amadeus Mozart, Le Nozze di Figaro KV 492, Partitur, hrsg. von Ludwig Finscher, 2 Bde., Kassel u.a. 1973 (Neue Ausgabe sämtlicher Werke II/5/16)

Wolfgang Amadeus Mozart, Il dissoluto punito ossia il Don Giovanni KV 527, Partitur, hrsg. von Wolfgang Plath, Kassel u.a. 1968 (Neue Ausgabe sämtlicher Werke II/5/17)

Wolfgang Amadeus Mozart, Così fan tutte ossia La scuola degli amanti KV 588, Partitur, hrsg. von Faye Ferguson, Kassel u.a. 1991 (Neue Ausgabe sämtlicher Werke II/5/18)

Sekundärliteratur (Auswahl):

Alcalde, Pedro, Strukturierung und Sinn. Die dramatische Funktion der musikalischen Form in Da Pontes und Mozarts „Don Giovanni“, Zugl.: Berlin, Freie Univ., Diss., 1989, Frankfurt am Main 1992 (Europäische Hochschulschriften Reihe 36, Musikwissenschaft = Musicologie = Musicology 76)

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